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¡¡¡¡¡NUEVA ACTIVIDAD ARA!!!!! CURSO: "Conservación Preventiva en colecciones textiles"

La iglesia de Moru recupera el tejado

Fotografía de la página http://www.iglesiamoru.es/

La asociación cultural "Iglesia de Moru" ha conseguido que el templo, situado en la localidad riosellana de Nocéu, vaya a tener pronto techo en la nave románica, de la que también se consolidarán los muros. Lo han logrado gracias a la colaboración de los vecinos de la parroquia y del concejo, y al apoyo del Ayuntamiento, del Principado y del Arzobispado de Oviedo.

La techumbre del templo quemó a finales del verano de 1936, durante la Guerra Civil, y la nave ha estado desde entonces a la intemperie. La presidenta del colectivo, Ana Fernández, explica que para consolidar los muros se colocará "un cincho de hormigón" y que el tejado consistirá en una "cubierta de madera a dos aguas, como se sabe que era en origen, antes de que ardiera".

La asociación "Iglesia de Moru" lleva años trabajando por la recuperación del templo y las pinturas murales que conserva en su interior y en 2011 ya colocó provisionalmente una celosía de madera en la capilla mayor, de estilo gótico, para "amortiguar los cambios de luz, temperatura y humedad, que son facotres de alteración para la pintura mural", describe Fernández.

Este nuevo paso será relevante para la pintura, pero también "está la importancia para la conservación del edificio", añade, pues los muros de la nave románica, con el paso del tiempo y de la Guera Civil, también quedaron "en situación de riesgo". Cubiertos en parte por la vegetación y sin obra que los haya fortalecido, la asociación asegura que "era fundamental recuperar el edificio para darle estabilidad".

Quienes están implicados en la recuperación de la iglesia de San Salvador de Moru quieren hacerlo también para disfrutar del espacio, algo de lo que no había muchas posibilidades sin techumbre. Han logrado que se rehabilite "para el uso de los vecinos y por devolverle la posibilidad de pervivencia", explica Ana Fernández, para quien, al tener cubierta, "se supone que lo peor ya pasó y ya es mucho más difícil que se deteriore".

La asociación cree que la obra comenzará a finales de enero, en dos fases que pertenecen al mismo proyecto. En primer lugar, la Consejería de Cultura realizará la fase de consolidación de los muros en los que se apoyará la cubierta. En términos económicos, la aportación regional es de 10.000 euros, que no serán entregados en metálico, sino mediante la ejecución de la obra.

Una vez hecha esta parte, la asociación estará en situación de avanzar con la colocación del techo, para lo cual contratará a la empresa que realizó la oferta más baja de los tres presupuestos que pidieron. El colectivo cultural estima que, en total, necesitarán unos 51.000 euros para acometer toda la obra. De este dinero, que incluye la aportación del Gobierno regional, el Ayuntamiento de Ribadesella da 10.000 euros y el Arzobispado de Asturias, 11.000. Los 20.000 euros restantes proceden de aportaciones de los vecinos de la parroquia, del concejo y de personas que sintieron la causa como propia. La asociación "Iglesia de Moru" está agradecida a todos los que han puesto su granito de arena para que el templo resurja.

"Independientemente de los motivos religosos, la gente colabora, esta es una obra de un colectivo para todos", apunta Miguel Ángel Somoano, miembro de la directiva. A su juicio, tenemos "el deber de mantener y cuidar nuestro patrimonio", una obligación que voluntariamente han reconocido muchas personas. Su objetivo ahora es superar la cantidad necesaria "y, ya de paso, meter la luz para que el edificio pueda tener uso", explica Ana Fernández, quien apostilla que aún tienen tres meses para tratar de recaudar más dinero. Por delante queda acabar la restauración de las pinturas murales, con la colaboración de la Escuela de Arte de Avilés y la dirección de una restauradora, y regularizar el suelo, cuyas losas, del siglo XIX, están sin alinear.

Fuente: La Nueva España, P. Martinez

Colaboración  y más información: http://www.iglesiamoru.es/proyecto%20techado.html

20 empresas aspiran a restaurar y reordenar la Cámara Santa

Las obras de la Cámara Santa empezarán en diciembre, según la última fecha ofrecida por la Consejería de Cultura. Para ejecutarlas 20 empresas han presentado sus ofertas. Ahora falta, antes de adjudicar los trabajos de restauración y reordenación de la estancia de la Catedral, estudiarlas y que los técnicos del Gobierno regional decidan cuál es la mejor. El aspecto económico es uno de los más valorados. En este caso, cuentan con un presupuesto de 242.622 euros, aunque no sería de extrañar que la adjudicación logre una rebaja. Actualmente las empresas ajustan al máximo sus ofertas para tratar de ganar un concurso en el que, como este, concurren una veintena.

Las obras supondrán la restauración y limpieza del apostolado y calvario románicos que sufren un importante grado de deterioro y suciedad. Otro de los aspectos importantes será el reacondicionamiento expositivo de los tesoros: las cruces altomedievales, el Arca Santa, la Caja de las Ágatas, el Cristo de Nicodemo y el Santo Sudario, que se introducirá en una vitrina hermética y recobrará protagonismo en la Cámara Santa.

El Ejecutivo regional pretende que los trabajos obliguen a cerrar el menor días posibles la estancia. Como máximo, según detalla el proyecto de ejecución de las obras elaborado por el arquitecto Jorge Hevia, estará clausurada 14 días consecutivos para acometer «las tareas más incómodas». El resto de días de los cinco meses que está previsto se prolonguen, los técnicos trabajarán a la vista de las visitas. Una de las novedades que contempla el texto de Hevia es la posibilidad de reducir el número de personas que acceden, en grupo, a la Cámara Santa. Actualmente son 50 cuando lo ideal, para un recinto de menos de 30 metros cuadrados, sería 25, con la intención de que las condiciones de humedad y temperatura sean las idóneas para su conservación.

Las obras en el interior de la Cámara Santa arrancan con un año de retraso después de haber tenido que elaborar un estudio exhaustivo sobre el estado de la estancia declarada Patrimonio de la Humanidad y una vez que el Cabildo catedralicio ha decidido cuál será el método para custodiar el Santo Sudario. Sigue las recomendaciones del Centro Español de Sindonología (CES) pero continuará bendiciéndolo tres veces al año como establece la tradición en la seo asturiana.

Fuente: El Comercio, Ana Salas

Inaugurada la restauración de la muralla de Grado

La restauración de la muralla de Grado ha sido inaugurada este miércoles en un acto en el que, entre otras personalidades, han estado presentes la ministra de Fomento, Ana Pastor, y la consejera de Educación, Cultura y Deporte del Principado de Asturias, Ana González. Según ha informado el Principado a través de una nota de prensa, González ha destacado la colaboración entre la administración del Principado, la administración central, a través del 1% cultural, y la aportación del Ayuntamiento. Las obras consistieron en la conexión entre la calle del Cerro de la Muralla y la calle Extramuros, la recuperación de la continuidad perdida de la muralla y la recuperación de la plaza intramuros como espacio público. El proyecto recibió el visto bueno del Consejo del Patrimonio Cultural de Asturias. Además, se realizaron trabajos complementarios al proyecto como el derribo de las edificaciones que se habían añadido a la muralla en época reciente.

Fuente: EUROPA PRESS

El apostolado hace escala en el Naranco

El coautor del Plan Director de la Catedral, el arquitecto Jorge Hevia, desveló ayer todos los secretos del proceso de restauración de la Cámaraa Santa a lo largo de la historia durante la inauguración de la muestra «Estudios complementarios de la Cámara Santa», ubicada en el Centro de Interpretación del Prerrománico Asturiano, en el Naranco.

Hevia visitó la exposición junto al director de Patrimonio Cultural del Principado, José Adolfo Rodríguez Asensio, que prefirió no comentar la propuesta municipal de apertura de un museo de las reliquias en la ciudad. «No veo necesario la creación de un nuevo centro de interpretación, pero es mi punto de vista», se limitó a decir.

La muestra se compone de veintidós imágenes que, junto a unos paneles explicativos, sintetizan el contenido artístico e histórico de la Cámara Santa con especial atención a la restauración del apostolado románico de la capilla de San Miguel

El trabajo del desaparecido escultor ovetense Víctor Hevia tras la revolución de Octubre del 34 para devolver el esplendor original a las parejas apostólicas está presente en la exposición gracias a una reproducción de los registros fotográficos de 1941, pertenecientes al Instituto Amatller de Arte Hispánico.

«El esfuerzo de un gran grupo de petrólogos e historiadores ha hecho posible esta exposición, absolutamente necesaria para defender uno de nuestros mayores emblemas patrimoniales», señaló Asensio, para quien el esfuerzo económico del Principado, a través de la partida presupuestaria de las dos fases de restauración de la Cámara Santa, permitirá que los trabajos de mejora de la cripta terminen antes del final de 2014. Además, para el director de Patrimonio Cultural, la rehabilitación del recinto prerrománico de la Catedral potenciará la candidatura del Camino del Norte de Santiago (compartido por Asturias, Galicia, Cantabria y País Vasco) a ser Patrimonio de la Humanidad. Una de las imágenes más impactantes de la exposición del centro de Interpretación del Prerrománico es la reproducción de un dibujo de la Cámara Santa en el siglo XIX, obra del pintor romántico Gerardo Pérez-Villamil. El dibujo abre la muestra y permite que el visitante descubra la disposición original de los elementos en la cripta.

El resto de los paneles de la exposición se centran en el estudio iconográfico de la Cámara Santa y descubren procesos de restauración poco conocidos por el público, como la limpieza por fotones o micropartículas de piedra pómez.

La muestra permanecerá abierta hasta el 14 de diciembre. En esa fecha, las obras de restauración de la Cámara Santa ya habrán comenzado en el templo ovetense porque la Consejería de Cultura ya ha sacado a licitación la rehabilitación de la cripta por un importe máximo de 242.622 euros.

Fuente: La Nueva España, E. Vélez

San Antolín, un «bien mostrenco»

Ir paso a paso. Esa es la previsión que maneja el Principado de Asturias respecto a una posible cesión de San Antolín de Bedón, en Llanes, como paso previo a una supuesta y más que necesaria restauración. Ayer la consejera de Educación y Cultura, Ana González, reconoció que la Administración regional contempla solicitar la cesión de este monasterio declarado Bien de Interés Cultural, pero quiso dejar claro que se trata de «un proceso complejo».

Y es que para empezar aún no se ha determinado a quién corresponde la propiedad. Según explicó la consejera «todo apunta a que pertenece al Estado» dado que se trata de un «bien mostrenco»; esto es, según se recoge en la Real Academia de la Lengua, «inmuebles vacantes o sin dueño conocido que por ley pertenecen» a la Administración central. Y no sería de extrañar ya que la última rehabilitación, al margen de algunos trabajos de limpieza, que se han hecho en este monasterio la financió en 1999 el Ministerio de Cultura, una actuación a la que destinó 135.165 euros.

La consejera de Educación y Cultura explicó que «primero el Estado tiene que escriturarlo (el monasterio) como suyo, después ya negociaríamos una posible cesión al Principado». González también indicó que antes de que la Administración central se haga con la propiedad de este BIC de manera definitiva se tiene que efectuar un proceso de presentación de alegaciones por si hubiera algún propietario del inmueble. Una vez éste concluya, el Estado podrá escriturar el monasterio a su nombre, momento en el que el Principado podría intensificar las negociaciones para hacerse con la cesión del titularidad de San Antolín de Bedón.

Fuente: El Comercio, T.Basterra.

Gijón realizará actividades sobre Conservación y Restauración del Patrimonio a alumnos de Secundaria

El concejal de Educación y Cultura del Ayuntamiento de Gijón, Carlos Rubiera (Foro), ha presentado este viernes 'La Guía de Programas Educativos. Curso 22013-14', que como novedad incorpora en esta edición a las escuelas infantiles de 0 a 3 años, con una actividad infantil, así como un programa de ciencia relacionado con la robótica para el último ciclo de Primaria y otro sobre conservación y restauración del Patrimonio Cultural dirigido a alumnos de Secundaria.

Rubiera, durante la presentación de la guía en el Centro de Cultura Antiguo Instituto (CAI), ha destacado que se ofertan unas 600 actividades, con un presupuesto algo superior a un millón de euros, y ha resaltado especialmente los programas relativos al Medio Ambiente y la Red de Museos Municipales.

También ha aprovechado la apuesta del Ayuntamiento por la Educación, como lo demuestra, según él, que entre 2012 y 2013 se vayan a destinar 2,5 millones de euros a mantenimiento y mejora de los centros educativos, entre otras cosas.

En total son casi 600 actividades distintas, con una media de 20 ediciones por cada una de ellas, a las que pueden optar los 90 centros de Educación Infantil, Primaria y Secundaria de Gijón. Los centros pueden ya, desde el pasado día 2 y hasta el próximo día 27, presentar sus solicitudes de los programas educativos a los que optan, que se estructuran en 15 apartados. La guía se envía a cada uno de ellos y puede consultarse también en la Web municipal.

Desde la Fundación Municipal de Cultura se ha destacado que entre un 10 y un 15 por ciento de las actividades se renueva en cada edición, además de resaltar que se trata ya de una oferta consolidada y que tiene una respuesta "enormemente positiva" por parte de los centros educativos. En este sentido, se ha incidido en que en 2012 se registraron más de 100.000 usos, de los que unos 20.000 fueron referidos a la Red de Museos.

La domus de Grandas, restaurada tras dos años de abandono

Una docena de estancias en 500 metros de planta y tres columnas que se erigen casi en el centro confirman la importancia de la domus altoimperial del Chao Samartín. También, las pinturas halladas en las últimas semanas, aún sobre las paredes, cuyos pigmentos y trazos demuestran que sus habitantes tenían «una preeminencia social indiscutible», en palabras del arqueólogo Ángel Villa, que ayer guió a la titular de Cultura, Ana González, y otros responsables de la Consejería por las ruinas.

El objetivo de la visita era mostrar los trabajos realizados desde junio para frenar el deterioro del yacimiento tras casi tres años sin intervenciones. Y el resultado es más que satisfactorio. La limpieza y desbroce de los restos o el saneamiento y consolidación de los muros no solo facilitan la identificación de las dependencias de la vivienda romana, sino que «han permitido obtener elementos suficientes para planificar las siguientes intervenciones», expuso González.

Aunque «iremos paso a paso», es casi seguro que el próximo año continuarán los trabajos: «El objetivo claro es acabar con la domus cuanto antes. Es posible que, con una campaña un poco larga, se acabe con el aspecto arquitectónico, aunque habrá que continuar la restauración de las pinturas y otros elementos», explicó la consejera. Si estas expectativas se cumplen, añadió Villa, el conjunto monumental podrá mostrarse «como una unidad expositiva en la que, al tiempo que se garantiza su pervivencia, los visitantes podrán hacer un recorrido con seguridad y comprendiendo lo que están viendo», que no es sino «la visión que de pronto se impuso a los castreños, de un mundo extraño, ajeno, en el todo era grande, magnífico y en el que residía el poder».

Disponer del yacimiento como recurso turístico es una de las aspiraciones del Ayuntamiento. Por esto, el alcalde, Eustaquio Revilla, aplaudió las actuaciones y apostó por su continuidad.

Tras visitar el castro grandalés, González se desplazó a Pendia y Coaña, donde anunció la actualización de los contenidos del Aula Didáctica. Asimismo, afirmó que se han aceptado parte de las alegaciones vecinales y que se reducirá el perímetro de protección del poblado.

Fuente: El Comercio, I Gomez.

«La restauración es un trabajo de mucho oficio, de estar muy encima de las cosas»

Luis Muñiz, fotografía deÁngel gonzález

El claustro de la catedral de Oviedo, la estatua Pedro Menéndez de Avilés, la iglesia de Santa Eufemia de Villanueva de Oscos y la casa de las Conchas, en Salamanca. Luis Muñiz (Villaviciosa, 1954) es un experto en conservación y rehabilitación de bienes culturales y ha intervenido desde hace veinticinco años en múltiples proyectos repartidos por todo el territorio astur y más allá de nuestras fronteras. Licenciado en la Escuela Superior de Bellas Artes de París, dos de las últimas rehabilitaciones señeras de Gijón, aunque requiriesen intervenciones menores, son obras de Muñiz. Así, rehabilitó y saneó en abril la pérgola de Los Campinos, después de más de un año esperando una intervención para que recuperara su esplendor, y en junio hizo lo propio con la Escalerona.

-¿Cuándo se despertó en usted el interés por la restauración?

-Desde pequeñín estuve relacionado con el mundo artístico; ya andaba de niño rompiendo cuchillos. Después de estudiar en París, a los 32, como mi chica iba a hacer prácticas en el Arqueológico de Madrid, me fui para allá. Yo había hecho siempre escultura, nunca me decanté por la pintura. Aproveché el oficio que tenía para ver el tema de la restauración. Lo complicado en la escuela de allí era el examen de entrada, ya que de 400 que nos presentamos entramos nada más que doce. Cuando acabé restauración, marché a trabajar a Salamanca, en la catedral y en la Casa de las Conchas.

-¿Ha cambiado mucho la profesión desde entonces?

-Hay una cosa muy importante en la restauración que son los criterios que se deben aplicar. La cosa avanzó, evidentemente. Aplicado a monumentos avanzó mucho el tema de los tipos de limpieza sobre el soporte, que ahora son más delicados. Lo otro viene a ser un trabajo de mucho oficio, de estar siempre encima.

-En Gijón, con fama de polémicos, ¿sintió presión al restaurar la Escalerona?

-Yo creo que los que notan más la presión son los técnicos, porque están muy preocupados por si se mete la pata. En mí confían casi plenamente. En la Escalerona, en su momento, hubo problemas por ver quién tenía la competencia sobre ella, que si el Estado, que si Demarcación de Costas... y, bueno, al final por presión popular se consiguió hacer la obra. La preocupación es hacerlo bien siempre, que no haya polémica.

-¿Cómo fue el proceso de intervenir en la Escalerona?

-Bastante interesante porque saqué datos curiosos, que, si no hay restaurador, caen en el olvido. En el interior de la torre ellos tenían una serie de cabrestantes que accionaban desde las pesas del reloj que había arriba, hasta el movimiento del mástil de la bandera que se batía. Vi una polea y dije: «Ostras, eso es para batir el mástil». Como no había los medios de elevación que había ahora, se inventaban otras cosas.

-¿Quiere decir que llegó a descubrir cosas durante ese trabajo que no se conocían o se conocían muy poco?

-Sí; también se descubrieron cosas que tenían que ver con el sistema de iluminación. Avelino Díaz Omaña, el que diseñó la Escalerona, lo pensó todo muy bien. Ochenta años que tiene y yo la vi bien, salvo alguna cosuca por ahí. Lo de descubrir también pasó en la Villa de Veranes. Limpiando la zona, apareció una piedrina, y es la que ahora se usa como referencia de la excavación. Si no hay un restaurador ahí, hay cosas que no se ven.

-También trabajó sobre la cerámica de Los Campinos. ¿Fue un proceso más complejo?

-Bueno, lo que se hizo en Los Campinos fue más bien un trabajo de falsificación o reintegración invisible. Repusimos más de doscientos azulejos. A simple vista no se ve un azulejo repuesto, pero está lleno. José Aranda lo remodeló antes y encargó en su día las gresites con el color y la medida adecuados. Lo que hicimos nosotros fue coger los que sobraron y usarlos en la obra. Para los de arriba ya buscamos nosotros el color.

-¿Ha afectado la crisis para que se invierta menos en este tipo de trabajos?

-Claro. Con la crisis hay mucho menos trabajo. La idea inicial de la restauración era el embellecimiento de las cosas; y eso, sin dinero.... Aparte, también es conservación cuando hay cascotes cayendo o cosas que puedan suponer peligro; cuando ocurre eso, ahí sí que te llaman. Un ejemplo de crisis fue la Estación del Vasco en Oviedo.

-¿Qué ocurrió ahí?

-Eso fue una pena total, un desastre. En Oviedo lo que hicieron bien fue llamar a un profesional de Madrid que hizo un trabajo impecable rescatando los paneles de cerámica de la estación, cortándolos y recuperándolos. Si ahora existen y yo pude rehabilitarlos fue gracias a que vino aquel chaval.

-¿Hay alguna de sus obras que recuerde con especial cariño?

-Pues todas las que he hecho desde que formé mi propia empresa sociedad limitada. Porque lo de la anterior era algo imposible. Era una forma de trabajo excesivamente industrial, no cuidando las cosas. A partir de 2010 todos los trabajos que hago son mi responsabilidad, estoy encantado con ellos y los siento como míos.

-¿Qué proyectos tiene con vistas al futuro?

-Pues ahora también hago muebles. Eso es la famosa transversalidad de la que se habla. Hay gente que hace toda la vida fotocopias. La mía fue un poco más variopinta por pura necesidad. Y también voy a exponer en la galería Nómada unas cosas que hago con mecanismos, santos, y demás objetos que encuentro por ahí. Hago piezas que muevan los ojos o se conviertan en cajas fuertes. Siempre tuve una facilidad especial para la tontería. Lo hago todo en el taller de mi casa, donde estoy muy a gusto.

Fuente: La Nueva España, Susana F, Serrán

Noriega recuperará su capilla

La población de Noriega en el concejo de Ribadedeva tiene nuevos proyectos en materia de infraestructuras en su punto de mira. La actuación más inmediata es el arreglo de la Capilla de Nuestra Señora de la Leche, una céntrica edificación que perteneció junto al palacio de La Teja a una típica casona indiana y que, con el tiempo, la familia cedió al Ayuntamiento. Gracias a la donación que un vecino del pueblo realizará de forma desinteresada se podrán efectuar las obras pertinentes para la reconstrucción de la ermita. Como explica Jesús Bordás, alcalde de Ribadedeva, «es un proyecto que vemos muy cercano» pues la aportación económica «ya es un hecho», ahora falta que el plan se gestione desde el Consistorio. Acometer esta obra es una cuestión primordial para el gobierno de Bordás, quien lleva desde el inicio de su legislatura buscando fondos para llevar a cabo su rehabilitación.

Junto a las mejoras en la infraestructura de la Capilla de Nuestra Señora de la Leche, en Ribadedeva mantienen los trámites con la familia propietaria de la Torre de Noriega para gestionar la cesión al Ayuntamiento de esta construcción del siglo VIII durante un plazo de 30 años. «Salvar el torreón es muy importante para el pueblo y el concejo» manifestaba Bordás, quien expresaba que «lo que se pretende es consolidar las ruinas, no hacer ninguna obra faraónica», por lo que esperan que con una inversión reducida se pueda acondicionar la edificación medieval. En el Consistorio calcula recibir la documentación sobre la cesión en este verano, pues los propietarios de la Torre de Noriega ya han manifestado su voluntad de colaborar. Esta construcción fue levantada por los árabes en el siglo VIII y ha sido calificada como Patrimonio Arquitectónico de Asturias y Monumento de Primer Orden en la comarca.

El cometido de estas nuevas gestiones se enmarca en un proceso iniciado por las obras de mejora de la plaza del pueblo, llevadas a cabo por el Gobierno del Principado. En la mañana de ayer Dolores Carcedo, consejera de Hacienda y Sector Público, visitó Noriega junto a José Balmori, director General de Administración Local, la localidad de Noriega para comprobar 'in situ' las actuaciones efectuadas. Con una inversión final de 38.000 euros se procedió a la renovación del pavimento de la plaza con un refuerzo previo de hormigón en ligera pendiente, lo que facilitó la instalación de unas rejillas de agua en el centro. Se reforzaron además los laterales de la plazuela con bordillos de granito en la parte contigua a la bolera y hormigón en el resto.

De forma paralela a estas obras el Ayuntamiento ribadedense aprovechó para realizar mejoras de acondicionamiento en la Casa Concejo o Casa del Pueblo, que se encuentra junto a la plaza. Se pintó la fachada del edificio y se arreglaron las zonas verdes de las inmediaciones. La adecuación del inmueble se reanudará tras el verano con el arreglo de goteras y baldosas en la casa.

El concejo de Ribadedeva, inmerso en la celebración de su VI Feria del Indiano, mantiene su esfuerzo por devolver el brillo a sus pueblos. En el caso de Noriega con las futuras obras de restauración de su capilla y la gestión de la Torre medieval del pueblo, que se unen a la renovada plaza municipal.

Fuente: El Comercio, Paula Martinez.

Noticia en La Nueva España

'Maquillaje' para el prerrománico

Secado el interior de San Miguel de Lillo, el Principado va a poner en marcha una intervención más en las pinturas murales prerrománicas del templo. Ya ha concluido la rehabilitación de 'el músico', no exenta de polémica. Unos trabajos llevados a cabo por Jesús Puras a petición de Cultura por el riesgo de que la pintura se desprendiera al estar solo sujeta por los morteros perimetrales. El restaurador realiza actualmente una réplica de la pintura mural para exponer en el Museo Arqueológico (por valor de 3.841,75 euros) debido a su singularidad, relevancia y a su ubicación: junto a una celosía a seis metros de altura algo que la impide contemplarla a los visitantes de a pie.

La intervención en 'el músico' sirvió, entre otras cosas, para comprobar el deterioro de las pinturas. Cultura financiará los 42.222 euros del proyecto que licitará en los próximos meses para estar concluido en «cuatro o cinco», precisaron fuentes de la consejería que dirige Ana González. El departamento vuelve a encargar la rehabilitación de los frescos a Jesús Puras a pesar de las dudas que PP y Foro plantearon entorno a su trayectoria. Lo hace porque la ejecución histórica de los paneles de la iglesia del Naranco es similar «en cuanto a técnica, composición y estratificación» a las pinturas murales de San Salvador de Valdediós que Puras rehabilitó y cuyo resultado le avala, para la consejería, esta nueva intervención. Conservará varias pinturas situadas en distintas partes del edificio: en el panel norte, en el este-oeste y el sur entre los arcos y las líneas de imposta.

Las obras las realiza Cultura y las asume de forma «íntegra», tal y como destaca. No es la primera vez que el departamento o incluso la consejera (también los partidos de la oposición en multitud de ocasiones) lamenta la falta de colaboración para poder acometer obras en los monumentos prerrománicos. Este año están previstos 100.000 euros en los Presupuestos Generales del Estado que González ya ha reclamado ejecutar íntegramente. El Principado pone en marcha trabajos cuando, en algunos casos, la situación es crítica, tal y como ha argumentado la responsable regional en la intervención en 'el músico'.

Santa María del Naranco

Otro de los proyectos que Cultura ultima tiene como objetivo la mejora de Santa María del Naranco. La empresa ARTeC2 Arquitectura, Técnicas de Restauración y Construcción sustituirá el pavimento superior del edificio, revisará la cubierta y eliminará las plantas que han crecido el exterior del templo por 13.176 euros, según los datos ofrecidos por la consejería. Unas intervenciones que llegan al antiguo palacio de Ramiro I cuando celebra sus 1.165 años de existencia junto a San Miguel.

Cultura ahora trata de solventar algunos problemas. Por ejemplo, dará al pavimento de la sala superior de Santa María del Naranco un aspecto similar al original al sustituir el suelo actual, colocado en la última restauración del edificio en 2006, por uno parecido al 'opus signium', el de cascotes más común en la arquitectura romana. El nuevo será de mortero bastardo de cal y resinas acrílicas en masa, y más resistente al paso de las visitas. Unos materiales que se extenderán sobre una capa de fieltro geotextil separándolos del pavimento original, que «en todo caso se respetará». El proceso se aprovechará para limpiar el suelo original y realizar las obras de reparación que pueda necesitar. Fuera del templo, Cultura revisará la cubierta y repondrá las tejas que falten. Aplicará un tratamiento herbicida en los parámetros y eliminará las plantas de las zonas superiores de los contrafuertes, según los detalles ofrecidos por la consejería.

San Julián de los Prados

Santullano, el único templo prerrománico donde se siguen celebrando oficios religiosos en Oviedo, también será protagonista de varias intervenciones este año por parte de la Consejería y de la propia Iglesia. Esta última se encargará de limpiar la vegetación que ha ido creciendo en el edificio y que habitualmente provoca críticas de los expertos al considerar que el prerrománico no está lo suficientemente bien conservado.

Por su parte Cultura, reparará la cubierta. Concretamente, impermeabilizará la zona en la que se encuentra el faldón de la capilla sur con el transepto del templo. Una intervención que permitirá corregir problemas de humedades y que supondrá una inversión de 4.868,61 euros. La empresa encargada de realizarlos será Alnoco.

Fuente: El Comercio, Ana Salas

Detenido por estafar 10.000 euros en Asturias con una empresa de restauración de edificios

Agentes de la Policía Nacional han detenido en Santiago de Compostela a un individuo al que se le imputan los delitos de estafa, usurpación del estado civil, falsificación de documentos públicos y mercantiles y delito contra los derechos de los trabajadores por estafar unos 10.000 euros a varias personas con una empresa de restauración de edificios.

Según informa la Comisaría de Santiago, a raíz de la contratación de una obra de arreglos de tejados por parte de un particular, los investigadores tuvieron conocimiento de una supuesta estafa por parte de este individuo que, pedía por adelantado una cantidad de dinero para luego no proceder a realizar la obra.

El modus operandi del individuo consistía en hacerse pasar por otra persona para actuar ilegalmente en su nombre en diversos ámbitos mercantiles, civiles, administrativos y laborales. Como el detenido era bastante conocido por la Policía y ya había creado varias empresas a su nombre para realizar estafas, decidió acudir ante un notario con el DNI de un familiar suyo y, "sirviéndose de que el parecido físico con aquel al cual usurpó la identidad era más que razonable, creó una empresa de restauración de tejados y fachadas", explica la Policía.

Esta empresa la utilizaba para engañar a sus víctimas que, contratando obras de restauración, adelantaban una cantidad considerable de dinero, generalmente unos mil euros, para después desaparecer sin realizar nada de lo pactado.

Los hechos investigados por los agentes de la Comisaría de Santiago sucedieron en 2010, momento en que este individuo abandonó el Principado de Asturias, por ser conocido por sus comportamientos fraudulentos y serle muy difícil contratar obras nuevas para seguir estafando, según han indicado las mismas fuentes policiales.

De este modo, decidió trasladarse a Santiago de Compostela para iniciar arreglos de fachadas y tejados, ganándose la confianza de sus víctimas, a las que solicitaba un anticipo de un porcentaje de la obra para trámites administrativos o para la compra de materiales de construcción para luego, no iniciar la obra o dejarla a medio terminar cuando cobraba el dinero por adelantado.

Todo esto tenía unas consecuencias para la víctima de este delito de usurpación del estado civil, ya que estaba sufriendo un perjuicio económico y le estaba perturbando su vida porque no dejaban de llegarle notificaciones y denuncias de juzgados y comisarías.

Fuente: La Nueva España 

El Principado iniciará este año las obras en la Cámara Santa

El Principado realizará obras de reparación en parte de la cubierta de San Julián de Los Prados y la Iglesia limpiará la vegetación de la cubierta. También acometerá mejoras en la cubierta y la limpieza de Santa María del Naranco; y en lo que queda de 2013 arrancará la segunda fase de restauración de la Cámara Santa. Lo avanzó ayer la consejera de Cultura, Ana González, en la Junta General del Principado.

La intervención en la Catedral pasa por la limpieza y consolidación del apostolado románico y del calvario, de varios elementos constructivos del interior de la cámara, la mejora en la iluminación y la seguridad, además de la reordenación de las reliquias, con un nuevo sistema para la conservación del Santo Sudario.

Detalló que el Principado realizará labores de conservación en San Miguel de Lillo después de la restauración de 'el músico' y el estudio realizado por Jesús Puras sobre las pinturas del templo prerrománico. Esta intervención y las críticas vertidas por el PP que acusaron al Principado de haber llevado a cabo una «restauración clandestina» provocaron la comparecencia ayer de González.

La consejera volvió a rechazar estas acusaciones argumentando que la rehabilitación se adjudicó sin concurso público al tratarse de una obra menor; y aseguró que la consejería realizó un seguimiento de la intervención con presencia reiterada de técnicos de Cultura y de la Universidad de Oviedo por la peculiaridad del encargo a Puras: restaurar la singular pintura. Se hizo, eso sí, sin el informe preceptivo del Consejo de Patrimonio por la urgencia que exigía, insistió González. Si no hubiera sido así, se habría «colapsado y ahora estaríamos solicitando el colapso del Gobierno y de esta consejera», alertó el diputado socialista Vicente Herranz. Cuando el restaurador lo estudió a finales de 2012, «'el músico' estaba desprendido y a punto de desplomarse», aseguró la responsable del Gobierno que justificó la «precipitación de la actuación para protegerlo». Al tiempo, anunció que Puras realizará una réplica de la pintura siguiendo, en lo posible, la técnica original para exponerla en el Museo Arqueológico.

Por otra parte, González también avanzó que Cultura prepara una aplicación para móviles con la información de 17 monumentos prerrománicos de la región.

Fuente: El Comercio, Ana Salas

La consejera de Cultura dice que la intervención en una pintura mural de San Miguel de Lillo respondió a "una emergencia"

La consejera de Educación, Cultura y Deporte del Principado de Asturias, Ana González, ha dicho este martes que la intervención realizada en una de las pinturas de la iglesia prerrománica de San Miguel de Lillo (Oviedo), conocida como 'El Músico', respondió a "una emergencia", dado que se descubrió que el panel estaba a punto de caerse.

González ha comparecido, a petición del PP, en una comisión de la Junta General del Principado para dar cuenta de la Iglesia de San Miguel de Lillo, la restauración de sus murales y en particular de 'El Músico'.

La dirigente regional ha explicado que de no haber actuado se le habría criticado. "Estaba desprendido y a punto de desplomarse; si se hubiera caído me habrían acusado de inacción", ha manifestado. La actuación fue encargada en 2012 a Jesús Puras. Según la Consejera se decidió acudir a él, ya que en la consejería no cuentan con recursos para realizarlas, al no contar con restauradores de pinturas murales del prerrománico. Todo el proceso fue correctamente controlado por parte de la consejería, ha dicho.

El tratamiento que se siguió para estabilizar a 'El Músico' es muy parecido al que se le aplicó hace años a pinturas de Valdediós, en Villaviciosa, con un procedimiento que requiere "mínima inversión" y que tiene un "carácter reversible". Con este sistema se ha conseguido además estabilidad, ha indicado la consejera. Lo que la consejera calificó de simple "divergencia administrativa" a la hora de afrontar el problema surgido, fue motivo de importantes críticas por los grupos de la oposición de PP y Foro. El diputado de PP Alfonso Román López lamentó que en el expediente no figurasen los elementos que requieren la ley, como el informe favorable del Consejo de Patrimonio.

"Lo peor que se puede hacer es actuar sin que existan estudios previos, nos extraña que ningún técnico de la consejería, ningún restaurador haya dicho nada sobre este asunto", ha apuntado.

María del Mar García PP, de Foro, fue muy dura con la consejera en su turno de fijación de posiciones y dijo que había sido ella quien había nombrado a Puras para que hiciese el trabajo. "Se adjudicó de manera irregular, y lo peor de todo es que estas actuaciones las sufren los ciudadanos", ha concluido.

Foncalada

Fueron críticas que González dijo no admitir. Además, en cuanto al PP acusó a Alfonso Román López de estar "más preocupado por hacerse fotos que por otras cosas". Además, ha dicho que el único monumento prerrománico que no es de la Iglesia y tiene titularidad municipal es la fuente de Foncalada.Se trata de un municipio donde gobierna el PP y en el que Ana González se ha mostrado preocupada por los "actos vandálicos" que se han producido en la fuente. "No le he visto hacerse las fotos allí", le ha reprochado a Alfonso Román López.

Fuente: El Comercio, EUROPA PRESS

La Fuentina riosellana recupera parte de su antiguo esplendor

Abelardo Llano y Juan Garal han recuperado la Fuentina. N. A.

Un año después de los actos vandálicos en el conjunto escultórico de La Fuentina, ayer se completaba su proceso de restauración. Este se inició durante la segunda quincena del mes de marzo pasado, cuando el cantero de Pandales, Abelardo Llano del Valle, tomó contacto con la piedra arenisca de la popular fuente y el ceramista Juan Garal hizo muestra de los moldes para su posterior reconstrucción. En tres meses de delicado trabajo artesanal han conseguido un resultado que a la vista está de todos cuantos quieran acercarse al Paseo de la Grúa, emblemático lugar en el que se encuentra enclavada la monumental fuente que Pin de Pría inmortalizó en su poema 'La Fonte del Cai'. Los vándalos habían mutilado las manos y los hocicos de los dos osos que escoltan el manantial. Ayer recuperaron su esplendor.

La historia de esta restauración se inició cuando el desaparecido percusionista de Corquiéu, David Mateos, propuso la organización de un festival para recaudar fondos con los que llevar a cabo los trabajos. Su propuesta se hico pública el 13 de junio de 2012, pocos días después del acto vandálico y tras comprobar que ninguna Administración pública asumía la responsabilidad. La fatalidad quiso que David perdiera la vida en un trágico accidente ocurrido en agosto de ese mismo año. A partir de ahí fue su padre quien asumió el reto y comenzó a mover los hilos que le han traído a este viernes 14 de junio de 2013 en el que manos y hocicos han vuelto a ocupar su lugar.

Javier Mateos se mostraba satisfecho con lo acontecido durante todos estos meses y agradecía públicamente el apoyo recibido por unos y otros. En primer lugar, al trabajo desinteresado de Llano y Garal además de otros voluntarios y algunos de sus compañeros de empresa que colaboraron en la iniciativa. «Felizmente el sueño se ha hecho realidad», aseguraba ayer el promotor de una idea que nunca viajó sola, porque también contó con el apoyo unánime del asociacionismo local. Nueve colectivos del municipio habían respaldado su propuesta: Amigos de Ribadesella, Camino de Santiago, Iglesia de Moru, La Cultural, Banda de Gaites, Coro La Fuentina, Riosellanos en el Mundo, Sociedad Etnográfica y Tertulia El Garabato.

Aquel atentado contra el patrimonio histórico y sentimental de la villa de Ribadesella quedaba ayer resuelto en parte, ya que sigue sin conocerse la identidad de sus autores, «unos desgraciados que mutilaron parte de nuestra historia». A lo largo de la semana que viene el Ayuntamiento de Ribadesella adecuará el entorno de la fuente para proceder a su reinauguración el viernes 21 de junio, con la entrada del verano. Para ese acto se contará con la Banda de Gaites 'Ribeseya' y el coro La Fuentina. «También esperamos contar con la presencia de cuantos vecinos quieran participar de este acto, un regalo para David y para todos los riosellanos que quieran acompañarnos», añadió Mateos.

Fuente: El Comercio, Juan García, Ribadesella

El palacio de Xío, conjunto histórico

El Pleno del Consejo de Patrimonio aprobó ayer declarar conjunto histórico el palacio de Xío, en Ilano, ejemplo de arquitectura barroca. Por otra parte, tomó cuenta de los proyectos de restauración de la iglesia de Bárcena del Monasterio, en Tineo, y la domus del Chao Samartín, en Grandas de Salime, promovidos por la Consejería de Cultura. Asimismo, evaluó la propuesta para reconstruir la Casa del Cirujano, en San Martín de Valledor, y las mejoras diseñadas para el palacio de Santa Cruz y las torres de Donlebún, en Castropol.

Una restauración por la puerta de atrás

Por María Jesús Rodríguez, Historiadora del Arte y miembro del Consejo de Patrimonio.

El profesor de Historia del Arte, don Lorenzo Arias justifica en LA NUEVA ESPAÑA la actuación de la Consejería de Cultura en la restauración de «El Músico» de San Miguel de Lillo y, a falta de argumentos sólidos, insulta y descalifica a los «pedestres» ignorantes del PP. Y todo porque el diputado Alfonso Román López denuncia la situación irregular en que se ha producido la intervención de urgencia en esta pintura.

No merece la pena contestar en el mismo tono a tanto desatino. Achaca al PP que integre el patrimonio asturiano dentro de su «armamento logístico», pero lo cierto es que el mencionado artículo tiene un signo tan político que bien podría estar escrito por cualquier concejal o diputado.

Por otra parte, resulta sospechoso que cuando un diputado del PP denuncia la forma administrativa, y digo bien, la forma administrativa como se ha hecho la intervención en las pinturas de Lillo, rápidamente le salgan novios a los responsables de la Consejería de Cultura, que se dan por afectados antes que ellos. Y que quieren sustituir la mala tramitación que denunciaba el diputado por lo que ellos consideran críticas a la calidad de la restauración. A todas luces, pretenden desviar la atención del problema real. Esto no va de herir el orgullo del señor Puras o mermar el prestigio que pueda tener su empresa. Esto va, principalmente, de cumplir la ley, el procedimiento, y de las garantías que ambos aportan a cualquier intervención sobre un bien patrimonial.

Nada que objetar al restaurador. Ahora bien, no puedo dejar de hacer una reflexión, cuando el señor Arias alude al hecho de que el señor Puras haya intervenido desde 1993, en siete iglesias prerrománicas asturianas. Es de suponer que si desde el primero de esos siete contratos se hubiera diversificado la contratación a otros buenos restauradores habría un mayor abanico de profesionales donde elegir expertos. Y, lo que aún sería mejor para este patrimonio, «contrastar» opiniones. Nuevamente aquí no se está hablando del señor Puras, sino de la Consejería de Cultura, que no diversifica esos contratos a otros restauradores (negándoles, por tanto, que también adquieran experiencia y práctica en la restauración de pintura prerrománica).

Parece tener mala memoria, cuando descalifica las manifestaciones del concejal de Urbanismo en 2009. Sepa que también las hizo el 20 de octubre de 2010: cuando denunció -yo lo acompañaba- «el gravísimo deterioro» de «El Músico» y de la figura sedente, manifestó que ese estado de las pinturas era un «atentado al patrimonio», y culpó al Gobierno regional «por su desidia». En esas fechas, yo misma mantuve una conversación telefónica con el señor Arias, próxima a una hora de duración, sobre el estado de conservación de las pinturas de Lillo. A pesar de ser tan «pedrestres», parece que intentamos «contrastar» la información con los especialistas? Conservo las notas de aquella conversación. Me informó de que había hecho llegar un dossier de fotografías al entonces director general de Patrimonio, José Antonio Vega, «con la evolución de los daños en las pinturas» (palabras textuales). Añadió que «se debía ir ya a una consolidación de las pinturas, independientemente de que luego se hagan restaurar», que «son absolutamente delicadas», y que aún se podía «hacer una restauración-consolidación de las dos figuras; pero cuando estén en el suelo, no». Me confirmó además que «si antes se podían percibir colores y formas, ahora el ojo humano no lo puede percibir» y que «la intervención debía de ser ya». Para añadir que «el restaurador dijo que estaba mal, pero no con riesgo de caída». Es decir, disentían. En fin, ¿qué le reprocha entonces al señor Mortera? Fue impecable.

Si según el señor Arias la intervención debía «ser ya», e informa a la Consejería con documentación gráfica, ¿por qué no se atiende esa urgencia hasta mediados de noviembre de 2012? Si disiente de la opinión del restaurador -que en 2009 ya había informado que «no existía un peligro de desprendimientos inminente»- ¿por qué no redactó un artículo encendido mostrando su discrepancia? Cuando dice que el guión político del PP tiene cierto toque de ligera «perversión de la información», cabe preguntarse ahora dónde está la perversión.

Soy miembro del Consejo de Patrimonio desde hace años, en representación del PP. Entiendo que si no somos capaces de hablar claro cuando hay irregularidades, que además conllevan el riesgo de que se vuelvan a repetir, realmente no deberíamos estar allí.

El pleno del consejo del 11 de enero tenía 30 puntos en el orden del día. El último de ellos era el de San Miguel de Lillo. Los expedientes que se tratan en el consejo están a nuestra disposición 48 horas antes. Todos llevan diversos informes, previos a su paso por el consejo.

El expediente de Lillo constaba de tan sólo tres documentos. El primero, un único informe con fecha 8 de noviembre, emitido por una arquitecta de la Consejería, en el que partiendo de la solicitud por la Dirección General de Patrimonio, de un informe sobre «el estado de conservación de la zona de la figura del Músico», justificaba la adjudicación del trabajo al mismo restaurador que había realizado en 2009 un estudio preliminar, consistente en un «estudio visual», y especificaba las labores a desarrollar. Una de ellas, la «consolidación de urgencia de grietas y abolsados y fragmentos en proceso de desprendimiento». En aquel momento ya me resultó difícil comprender cómo un informe podía pasar de encargar un trabajo sobre el estado de conservación a un encargo de consolidación de urgencia. El segundo documento era la «toma de razón» del expediente por la comisión permanente del Consejo de Patrimonio, que habitualmente informa favorablemente o no los expedientes que van a pasar al pleno del consejo. El tercer documento, era la «Propuesta de actuación» de Puras, compuesto por dos hojas (incluido el presupuesto) y unas 25 páginas con fotografías. Era el expediente con menos documentación que he visto en el consejo. No había informes técnicos ni nada que justificara la urgencia. Solamente la propuesta de dos hojas de una empresa. Y todo esto, tratándose de unas pinturas del prerrománico, me pareció bastante serio. Sobre todo, porque los trabajos ya se habían acometido con anterioridad, en noviembre de 2012.

Un dato más que hacía saltar las alarmas era que en la «Propuesta de actuación», en la esquina superior derecha, se encontraba escrito a lapicero: «Plazo ejecución 13 dic.» (supuestamente, escrito desde la Consejería). Si el informe que solicita la Dirección General de Patrimonio sobre el estado de conservación es del 8 de noviembre, si la intervención ya se estaba haciendo el 17 de noviembre (tal como reflejaron los diarios regionales) y si en el expediente constaba que el plazo de ejecución tenía que ser el 13 de diciembre, vuelve a saltar otra alarma: estaba encima la fecha del cierre de los presupuestos de 2012. Quizá por eso el señor Arias dice que la intervención debía hacerse en tres semanas.

Ya en el consejo, a punto de dar las 10 de la noche, se nos informó de que se apagarían las luces del edificio y que debíamos finalizar. Estaba visto que no se iba a poder hablar de Lillo. No obstante, sí dio tiempo a que interviniera la restauradora. No voy a repetir toda su argumentación, pero sí que manifestó su desacuerdo con el modo en que la Consejería estaba haciendo la contratación de las restauraciones, y explicó lo que a su juicio, debería constar en ellas. La respuesta del director general de Patrimonio fue: «Hombre, parece mentira que digas esas cosas, siendo de la Administración». No sé cómo le sonaría a ella, pero a mí me sonó a un «cállate ya». Acto seguido, intervino otro técnico que también mostró su discrepancia por haber acometido la intervención como una urgencia, porque hubiese sido necesario contrastar con otros expertos las actuaciones a realizar, porque se debió pasar un procedimiento evaluador y porque se debió determinar la conveniencia de hacerlo de una determinada forma. Mientras hablaba, se apagaron las luces, quedándonos con las de emergencia, y levantándose la reunión. Apresuradamente pude manifestar mi desacuerdo con el modo en que se había actuado, incluso en el ascensor; de modo que, ya en la calle, le dije al director general que esperaba que el hecho de que Lillo estuviera en el punto 30 del orden del día no fuera para enmascarar otro Abamia.

Y es que este caso cada día tiene más similitudes con el proceso tras la intervención en la iglesia de Abamia, por lo que a una se le encienden ya todas las alarmas. Tenemos el mismo director general de Patrimonio, y como primer paso, ya han salido a la palestra quienes apoyan la actuación de la Consejería intentando acallar las voces que protestan.

De momento, la Consejera ya tiene una interpelación del PP en la Junta, para que dé explicaciones.

Por si a alguien quiere jugar a la confusión, aclarar una cosa más. Cuando Alfonso Román López solicitó la copia íntegra del expediente, y lo recibió el 11 de febrero, éste no estaba completo, ni era el mismo que se llevó al Consejo el 11 de enero. En la copia enviada a la Junta faltaba el informe de la arquitecta, contenía las dos hojas de la «Propuesta de actuación», y un nuevo documento, la «Memoria parcial» de la intervención entregada en diciembre de 2012.

El problema de base es que la ley de Patrimonio de 2001 se quedó ahí, ya que en doce años no han sido capaces de desarrollar su reglamento. No hay reglamento de arqueología, ni para intervenciones sobre edificios. Así las cosas, las intervenciones tienen que ser improvisadas. El vacío del reglamento es lo que permite retorcer la ley y da lugar a estas situaciones. No obstante, la ley de Patrimonio, aunque general, es clara. Las intervenciones de conservación o restauración en BIC requieren autorización expresa de la Consejería (50.1). La reconstrucción total o parcial queda prohibida, excepto las que tengan previa autorización de la Consejería e informe favorable del Consejo de Patrimonio (57.1.c), y se realicen en determinados casos. El consejo sí que tiene reglamento, dejando meridianamente claro que debe emitir informe previo, cuando haya un procedimiento de autorización de la Consejería para restauraciones, obras y demás intervenciones en BIC (3.2.7). Por otra parte, el artículo 51 exige la elaboración de un proyecto técnico. Solamente quedarán exceptuadas del requisito de proyecto técnico las actuaciones de emergencia, que deben acreditarse mediante informe de profesional competente. Y no se ha justificado en el expediente.

Han hecho una actuación imprudente, saltándose todos los mecanismos de control científico y técnico. Sin luz, ni taquígrafos. Interviniendo en las pinturas por la puerta de atrás.

Miedo da cuando el señor Arias asevera que el resto de pinturas del Prerrománico «seguirá la misma suerte». Confío en que esté mal informado. Porque cualquier intervención sobre el patrimonio debe hacerse con las garantías legales.

Durante su comparecencia en la Junta, en noviembre, la Consejera dio la impresión de que venía a resolver problemas enquistados desde hace más de una década. Confío en que no trunque esas expectativas a causa de una mala resolución de este asunto. Todo dependerá de la postura que adopte ahora en la Junta: una justificación asentada en argumentos sólidos, o una justificación tapadera.

Fuente: La Nueva España

La acertada restauración de «El Músico»

Perplejidad ante las críticas del PP y Foro a la actuación en San Miguel de Liño

Por Lorenzo Arias Páramo, Profesor titular de Historia del Arte Medieval de la Universidad de Oviedo y experto en Arte Medieval Asturiano 
<< Desde hace unas semanas leo con perplejidad inusitada en la prensa local los ditirambos de sendos concejales del PP y Foro acerca de la para ellos fallida restauración de la pintura mural del llamado «El Músico» de San Miguel de Liño y su truculenta crítica a la Administración y al restaurador Jesús Puras, autor de la intervención. La realidad de los hechos debe imponerse y el torrente de desinformación y negatividad que maneja el guión político del PP y Foro tiene cierto toque de ligera «perversión de la información».

No es cierto, en modo alguno, que el restaurador don Jesús Puras haya realizado una restauración clandestina. Una actuación puntual sobre una superficie pictórica de 2.500 centímetros cuadrados que encierra una joya de la pintura mural asturiana del siglo IX, con un presupuesto de 8.000 euros es adjudicada acorde con las garantías administrativas a un restaurador que ha intervenido desde el año 1993 en la pintura mural de siete iglesias prerrománicas asturianas, que coinciden, casualmente, con las siete iglesias que tienen pintura mural en Asturias. Comoquiera que no se busca la «casualidad» para restaurar una joya de la pintura mural como es «El Músico» de ahí proviene la «causa» de que el señor Jesús Puras haya restaurado los 2.500 centímetros cuadrados de Liño. Cuando conocí la adjudicación, no me sorprendió: era lo lógico y, si se me apura, lo más ético para una intervención de urgencia. Esto es un hecho objetivo y hay que demostrar con argumentos sólidos que otra persona también sería capaz de hacerlo en las especiales circunstancias que concurrían, a saber: deterioro de la capa interior que soportaba el enlucido, aumento de la eflorescencia y pérdida de la pigmentación. No voy a negar la existencia de buenos profesionales de la restauración en nuestra provincia. Conozco y me une la amistad a muchos de ellos y puedo garantizar su absoluta profesionalidad y competencia. Pero se decide en un momento concreto una actuación limitada en el tiempo (se ejecuta en tres semanas) y en el espacio (2.500 cm2) y se decide adjudicarlo con una «causalidad» lo más sensata, tanto ética como profesionalmente posible, a un experto en pintura mural altomedieval asturiana. Honestamente, yo no veo ningún problema y ustedes, en cambio, contra natura, se los inventan. ¿Dónde está el fin que persiguen, que justifica los medios que practican? Mírense ese problema, por favor.

Pero existen otras consideraciones que no puedo admitir en modo alguno. Diariamente se adjudican intervenciones de éste u otro motivo a restauradores o profesionales, mediando entre el adjudicatario y el profesional un contrato que los vincula legalmente en el compromiso de realización de la obra en los términos marcados por la ley. Concretamente, se han adjudicado contratos de limitada cuantía económica, dentro del patrimonio asturiano, a lo largo de los años de muy diversa cuantía y de diversas necesidades según lo requería la obra contratada. Les puedo enumerar una elevada cantidad de ellos, muchos de los cuales quizás los conozcan ustedes mismos. Mi pregunta es simple: ¿En qué se diferencia éste de aquellos contratos? Convendrán conmigo en que en nada. Y a mayor abundancia debo aclararles que la Consejería de Cultura tiene mecanismos legales para supervisar las actuaciones y el seguimiento de las obras que contrata, sean éstas de la envergadura que sean. Bien mediando los expertos en Patrimonio que tiene la propia Consejería, bien recabando el control a personas especializadas y competentes en el trabajo u obra contratado. Pero esto ya lo saben ustedes y sería baldío recordárselo, si no fuera porque de forma premeditada y a sabiendas de que no dicen -u ocultan- la verdad, cuestionan y denuncian conociendo la falsedad del juicio que emiten, a saber: que la obra no tenía supervisor y no gozaba de garantías y «El Músico» quedaba desprotegido. Esta acusación es rotundamente falsa o, si me lo permiten, introducen la mentira, con un peligroso agravante: la opinión que vierten sobre los lectores y la opinión pública los induce al error y al desamparo informativo al que tienen derecho, como ustedes muy bien saben. En una palabra, sus palabras secuestran la posibilidad de que el lector se forme un juicio crítico sobre el estado del patrimonio asturiano. Ahora creo que entenderán mejor la gravedad de sus palabras, las de ustedes claro, el PP y Foro.

Pero nuevamente me surgen otras consideraciones en la monotonía que arrastran en su singular y equívoca narración de los hechos; la afirmación de que ustedes han dado la voz de alarma sobre el estado de deterioro de «El Músico» allá por el año 2009. Es rotundamente falso que ustedes -PP y Foro o Foro y PP-, hayan dado la voz de alarma del deterioro de «El Músico». No conocían de su existencia y a seis metros del suelo no son perceptibles, ni el músico ni su grado de degradación; luego, obviamente, era imposible. Así de transparente. De hecho, he acompañado a diputados electos del PP y Foro -a petición de ellos, claro- para que conocieran in situ dónde se encontraba la figura de «El Músico». A mayor abundamiento debo recordar las deplorables manifestaciones del concejal de Urbanismo en el año 2009, cuando, sin ningún rubor, sin contrastar la información, y cuestionando su madurez y ética política, declaró a los medios de comunicación que «El Músico» había desaparecido por el deterioro tan grande que tenía ante la pasividad de la Administración. Otra prueba más del puntual y anecdótico interés que el PP y Foro tienen sobre el patrimonio cuando se sumergen en el ataque puro y duro a la actividad política. Contrariamente a lo que puedan pensar, no estoy cuestionando su praxis política (ésa es otra cuestión), sino el que integren el patrimonio asturiano dentro de su armamento logístico. Ese hecho sí que me parece maléfico y no exento de ciertas dosis de perversión ideológica (dicho sea con palabras suaves). Así que debo recordarles que no constituyen ningún bloque de unidad en la defensa del patrimonio asturiano y menos en lo que corresponde con la protección del Prerrománico asturiano. Las hemerotecas tienen la letra indeleble y más en la era digital. Y sin ningún alarde particular pero ante la magnitud de los hechos imprudentes, de una ligereza intelectual inadmisible en el tratamiento de la cosa pública que ustedes PP y Foro están sembrando, debo transmitirles que desde hace más de diez años (ustedes aún no sabían que había pintura del siglo IX en Occidente, y menos en Asturias, y menos en San Miguel de Liño) llevo reclamando (obviamente no soy el único, como es lógico) desde mi cátedra como profesor de nuestra Universidad ovetense, en investigaciones, estudios, publicaciones, conferencias, coloquios y diversos foros, una atención prioritaria en el estudio y la conservación de nuestro patrimonio asturiano, tanto en la arquitectura como en las artes decorativas, y la pintura (ver hemerotecas). Ustedes, PP y Foro, deben saber que hay más joyas además de la figura del músico tañendo un laúd. Dos metros debajo del Músico se encuentra una figura entronizada descubierta por José Amador de los Ríos en 1860. En Tuñón tenemos pinturas con los astros del Sol y la Luna espléndidamente representadas y pinturas almenadas descubiertas por Luis Menéndez Pidal en 1952; en San Salvador de Valdediós tenemos lienzos enteros con motivos islámicos descubiertos en 1910 por el director del Seminario de Valdediós en aquellos años; y obviamente mucho más? no piensen que me olvido de Santullano (pero es que ésta sí que la conocen, aunque sea de oídas) pues bien: ¡nunca han sido restauradas sus pinturas! (Santullano muy deficientemente restaurada). Créanme, pues, si les digo que llevan más de 1.200 años sin que hayan sido sometidas a cuidados de protección y conservación. Todo este elenco de pinturas murales mencionado es fácilmente deducible que estén llamadas a desaparecer si no se actúa con premura, si no se planifica su actuación, si no se deja de mirar para la puerta de salida; en definitiva? si no se actúa ya. Y, evidentemente, si no se cometen deslices fácilmente evitables como el que ustedes, PP y Foro, han cometido: mirar para el dedo (viendo gigantes donde sólo había molinos girando en el buen sentido), cuando lo que se quiere ver y mirar, y sobre todo apuntar es a la Luna, es decir a la pintura del Astro Luna de la iglesia de Tuñón (es un decir, no más) que se conservará por poco tiempo (digo yo) y ya verán cómo acabo teniendo razón si políticos tan pedestres como ustedes siguen permaneciendo frívolamente en su cargo. Pregunta inocente: ¿A que no han tenido la delicadeza de felicitar a la Consejería de Cultura por su actuación y al responsable de la restauración, Jesús Puras, por su enorme trabajo? No es ninguna insolencia. Convendrán conmigo en que el resultado, a juicio de todos los expertos que analizaron «El Músico» (y han sido infinidad de personas las que han visitado «El Músico» durante su restauración), ha sido un rotundo éxito. A ver si resulta que su lealtad política tiene el ángulo tan estrecho que no saben discernir un objetivo político colateral como el que emplearon, de la salvación dentro de nuestro convulso patrimonio de la inevitable ruina pictórica a la que estaba abocada «El Músico». Pues vayan haciéndose a la idea con los ejemplos pictóricos que les he mencionado, pues seguirán la misma suerte? porque su futuro, en mayor o menor medida, está destinado a ser de una absoluta responsabilidad política, no lo olviden.

Fuente: La Nueva España

Foro pide el informe sobre la restauración del músico de Lillo

El Grupo Municipal de Foro ha presentado ante la Comisión Plenaria de Cultura un escrito en el que pide al Ayuntamiento que inste al Principado a cumplir los protocolos en materia de restauración de las obras de arte que existen en el municipio, al tiempo que solicita el informe de actuación en la pintura del músico de San Miguel de Lillo.

Su concejala, Belén Arganza, sostiene, en una nota de prensa, que esta restauración, de una de las pinturas más singulares del prerrománico asturiano, «carece de un estudio previo de actuaciones que se debería haber aprobado por la Comisión de Patrimonio de la Consejería de Cultura». Arganza advierte que «no está aprobada la urgencia de esta actuación porque no había un informe previo detallado en el que se manifestase el riesgo que corría esta pintura».

La edil no duda de «la capacidad y profesionalidad del restaurador Jesús Puras, sino del protocolo de actuación seguido en esta intervención». Considera «sorprendente», en cambio, que el restaurador critique al Instituto de Patrimonio Histórico Español así como el protocolo y a los profesionales que llevaron a cabo la recuperación de las pinturas murales en Santullano. «En esta actuación se siguió el estricto cumplimiento de las normas», defiende, y la empresa seleccionada, añade, tuvo que aportar profesionales de reconocido prestigio y especialistas en distintos tratamientos y con antigüedades probadas en restauración de pintura mural.

Arganza concluye que «se ha demostrado un incumplimiento de las normas» para intervenir sobre una obra de esta naturaleza y pide «al Ayuntamiento que vele por el cumplimiento de la normativa y que solicite el informe de la actuación en la pintura del músico para evitar que en un futuro se repitan este tipo de hechos».

Además, su grupo municipal presentó ayer otras dos iniciativas. En una, su compañero José Donate propone la retirada de los contenedores existentes en la avenida del Pando, en Pumarín, y que se implante el sistema de recogida puerta a puerta, vigente en el resto de la ciudad. Donate considera que los contenedores actuales son «antihigiénicos, antiestéticos e insalubres» y solicita que, antes del cambio, se haga una campaña informativa entre los vecinos para facilitarles la transición al sistema de recogida selectiva en cubos.

En otra proposición, el mismo concejal propone a la comisión de Economía que el Ayuntamiento suscriba con el Ministerio de Hacienda un convenio para incluir las gestiones municipales dentro de la Oficina de Registro Virtual (ORVE), un servicio que permite la digitalización, remisión y recepción de asientos registrales entre Administraciones. La inclusión del Ayuntamiento en esta Oficina Virtual «permite el envío de documentos en tiempo real. «Se trata de una 'ventanilla única' telemática que pretende ahorrar tiempo y dinero», explica Donate.

Fuente: La Nueva España, G. D. -R